9.27.2025
更新时间：2025-09-28 04:02:40
当一个导演原本以文学来表达时， 当他试图转向影像与声音——也就是电影真正的领域—— 你会清楚地看到一种粗陋与拙劣（tawdry）。 观众能够感受到滨口龙介想要表达的部分， 但那种效果只是基于他个人创作体系内部的对比， 而不是属于“好电影”（good cinema）的范畴。 或许他在回应布列松， 但这更像是对布列松的深刻误解。 布列松对影像及一切细节怀有强烈的虔诚， 然而对滨口而言，我真的不确定他是否拥有这种信念。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
上一篇：它不配出现在这里。
『』相关阅读
游戏改编，故事重要还是人物重要
以战为骨，以信为魂
又挖到一部宝藏搞笑解压番❗这也太下饭了❗
以爱为名的暴力结构——结合电影《年少日记》拆解东亚之“爱”
谢谢爱缪的ed，让我有缘遇见矛盾却丰满的，温柔可人的灵魂们
《许我耀眼》分集概括~
IP声量向“内”，价值边界向“外”
圣临山登基：一场兼具美学、深度与温情的国漫盛宴
当角色都变成政治符号，电影也就只剩姿态了
看完剧场版我才知道这句话的份量有多重。
没那么好但还行的碎碎念
把主角请到我家里，整个小区都不用开灯了
做“年轻态”的民国戏
我果然还是不能抛弃电影
冤屈的呐喊
即是残酷现实，也是人生境遇成长。
中国真的很缺编剧
absolutely greatest
带着创伤走下去
一个冷峻诗意但残酷的电车难题
