《查克的一生》：迈克·弗拉纳根的多重宇宙

更新时间：2025-09-26 04:02:18

“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？”（《庄子·齐物论》）

作者：Enlightening

首发：陀螺电影

在2024年多伦多国际电影节最高奖项“人民选择奖”颁奖前，我把我的一票投给了《查克的一生》。令许多媒体意外的是，不被看好的《查克的一生》力压《阿诺拉》《艾米莉亚·佩雷斯》《秘密会议》等造势已久的大片，夺得人民选择奖第一名——那时，我感喟有那么多观众和我一样被这部电影深深地打动。在人民选择奖颁奖后，近年来声名鹊起的NEON收购了《查克的一生》发行权，然而，为了给同样由自家发行的《阿诺拉》的冲奥公关让路，NEON选择了非常规的发行路线，即将《查克的一生》的档期确定在次年暑期上映，这打破了过去十六年以来人民选择奖获奖电影提名当年颁奖季奥斯卡最佳影片的纪录。虽然《查克的一生》在佳作云集的2025年颁奖季的命运前途未卜，但它在公映和上线后维持了优秀的媒体和观众口碑，许多影评人将其与同样改编自斯蒂芬·金小说的《肖申克的救赎》和《伴我同行》相提并论。

《查克的一生》共分为三幕，最先出现的是题为“感谢有你，查克”的第三幕，主角们正目睹世界的崩溃——连环地震引发海啸和饥荒，全球断网，数百万人死去。在令人绝望的末日氛围中，一张广告牌出现在主角们的生活各处——“查尔斯·克兰茨，伟大的39年！感谢有你，查克！”广告牌的文字一旁是西装革履的白领式打扮、由汤姆·希德勒斯顿饰演的查克。无处不在的“查克”让主角们感到困惑不已，他们互相打听，却没有任何人认识他。与此同时，在“查克”作为背景板的末日光景中，人们开始重新考虑他们熟知的生活节奏、他们过去所做的决定，以及与身边的他人的关系。

在“第三幕”的结尾，在该幕的男主角、中学教师安德森（切瓦特·埃加福饰）决定与曾经的爱人共度末日降临前的时光，在他前往前妻家中的路途中，所有灯火刹那间熄灭，查克的面孔如霓虹灯般映照在每家每户的窗户上。在短暂的惊愕后，男主角来到前妻的家中，他们在后院中手牵手，看头顶的星空逐渐湮灭，见证末日降临。就在此时，在影片开始半个多小时后，镜头第一次切至病床上奄奄一息的查克，他的生命体征趋于微弱，妻子和儿子坐在病床边，含着泪水与他告别。

接下来的两幕抛弃了开篇的荒诞和疏离感，影片的主视点转向和广告牌上如出一辙的查克。第二幕以旁白引入正进入生命倒计时的查克的寻常一天：一位年轻的艺人的鼓声吸引了结束一天工作的查克的注意力，他与另外一名路人即兴起舞，原本门可罗雀的街头表演迅速吸引了众人的注意。在不到两个小时的电影中，这段舞蹈占了五分半的时间。弗拉纳根在首映式透露，该场景花了整整一周的时间拍摄，因为舞蹈是他“想象查克的一生的最关键的景象”。

弗拉纳根邀请曾参与《爱乐之城》等片的编舞曼迪·摩尔设计这一段落，并由自幼习舞的安娜丽丝·巴索搭档希德勒斯顿出演。这场戏融合了爵士、摇摆舞、萨尔萨、恰恰等多种风格，甚至包括迈克尔·杰克逊的太空步，音乐节奏不断变化，以对应于查克童年受祖母影响所学的舞步。没有舞蹈基础的希德勒斯顿为了这段五分钟的舞蹈提前进行了大量排练，在教学舞蹈动作时，摩尔在采访中表示她希望演员们能保持与查克起舞时相似的状态：毫无顾忌，不做多余思考，只是沉浸于纯粹的喜悦之中。原先定格或缓慢摇移的摄影机在舞蹈的狂欢中快速移动，使这五分钟成为影片沉静哲思的调性中的例外时刻。第二幕结束于查克的这一天，他告别新结识的鼓手和舞伴，在夜幕降临时走回家中，此时，诗意的旁白再次响起：

“当他路过泰勒架鼓的那个地方时，那两个问题又冒了出来：他为何会驻足聆听？又为何会翩然起舞？他无从知晓。纵有答案，会让这件事的美好更甚吗？后来，他将丧失行走能力，更别提和小妹妹在海滨步道上共舞了。后来，他将失去咀嚼功能。再后来，他将遗忘妻子的名字。再后来，他将分不清清醒和睡梦的界限，陷入饱受煎熬的痛苦，甚至会疼痛到质疑上帝为何要创造这个世界。但他偶然会记起的是，自己当时是如何停下脚步，放下公文包，随着鼓点韵律扭动腰胯起舞的。那时他终将顿悟：这就是造物主创造世界的理由。仅此而已。”

影片最后出现的“第一幕”将大量银幕时间投注在查克的舞蹈课和舞蹈派对上，揭示舞蹈伴随着他失去双亲并先后失去照顾他的奶奶和爷爷的悲欣交集的成长之旅。在电影结尾，17岁的查克打开了爷爷生前禁止他进入的阁楼——在那里，查克看到了自己临终前的景象。这一幕的标题“我包罗万象”来自查克儿时的老师（凯特·西格尔饰）对他说的话，这句诗意的箴言揭开了电影的谜底。影片在大多数时间由查克在生命的不同阶段与身边的人的对话构成——原来，所有在末日前夕看到广告牌的主角们，都在查克的某个生命阶段与他有所交集，当查克的生命消逝时，他们置身的世界也随之崩塌。

常规的科幻类型似乎难以准确定义《查克的一生》无法用理性解释的世界观，不过，许多国内观众对《查克的一生》的艺术表现并不陌生，许多评论提到影片让他们想起中国古代哲学的庄周梦蝶典故。诚然，随着角色关系的揭晓，幕次编排逐渐显出深意：影片开头“第三幕”的世界末日和那些曾与查克擦肩而过的陌生人，是查克生命消逝前的梦吗？还是他们和由他们组成的世界梦见了查克？影片最后的“第一幕”，年幼的查克看到自己生命的结局后选择拥抱生活而非沉溺于死亡的恐惧，也正与道家逍遥和齐物的哲学观不谋而合。当然，这未必意味着斯蒂芬·金的原著或弗拉纳根的改编直接受到道家的影响，包括笛卡尔在内的许多西方哲学家同样有“我思故我在”的论述，这恰恰意味着《查克的一生》在极简的倒叙结构和朴实的对白之下蕴藏的生命和宇宙哲学具有超越时代和国界的意义。从宇宙日历到“你包罗万象”，《查克的一生》回答了查克39年的人生为何“伟大”，这种“伟大”属于所有人：人类的存亡之于宇宙的漫长历史不过是弹指挥间，但日常生活、情感联结和生命本身便是每个个体创造的多重宇宙。

导演迈克·弗拉纳根已经凭借《鬼庄园》《午夜弥撒》《厄舍府的崩塌》等剧集的卓越表现奠定了他在影视化改编恐怖文学的当代大师地位，他与史蒂芬·金一拍即合，在《查克的一生》之前，弗拉纳根的两部电影《杰罗德游戏》和《睡梦医生》同样改编自金的小说。《查克的一生》突破了弗拉纳根在恐怖片领域创作的舒适区，不仅是史蒂芬·金作品序列最温柔的改编之一，也是弗拉纳根创作生涯迄今最为私人的电影。从某种程度上来说，这种私人性得益于他与创作团队的长期合作，和美剧大亨瑞恩·墨菲一样，他与许多演员建立了长期稳定的搭档式关系，这些演员几乎参与了弗拉纳根创作生涯的所有作品，其中就包括弗拉纳根的妻子凯特·西格尔，在《查克的一生》中，她饰演查克的小学老师，查克向她问询沃尔特·惠特曼《自我之歌》诗句的真意，她用双手温柔地搭在查克的太阳穴，告诉他“在我的双手之间是一个完整的宇宙”——你很难不把这个查克在童年经历的温柔而肯定的时刻与弗拉纳根作品的意识形态取向联系在一起，肯定命运之爱、离恶行善的母题几乎贯穿了他的整个创作生涯。

同样作为弗拉纳根的长期合作者，牛顿兄弟创作了别具一格的配乐，与过往烘托惊悚和恐怖氛围、时常有“跳吓”式重音的音乐不同，《查克的一生》原声旋律柔和，织体厚重。以氛围乐为主的大多数曲目融入了极其丰富的回声，细微的变调无处不在。在查克离世、末日降临前，街道的灯瞬间熄灭，断电时的巨响和配乐宏大的低音和弦融为一体，使原本由声响确认边界的空间发生坍缩同时又迅速扩张——这首长达九分钟名为《空车》的音乐神秘又温暖，宛如宇宙的怀抱，以超越语言的感官力量启示观众：你和你一生中邂逅的所有人的生活世界，在宇宙大爆炸接近永恒的进程中，互相囊括，以构成生命本身的理由。

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